Category: праздники

Category was added automatically. Read all entries about "праздники".

"Бал-маскарад" в Мариинском

3 ноября
Новая сцена Мариинского театра

Задуманный как парадный спектакль, этот "Бал-маскарад" в целом ожиданий не оправдал. Поскольку, как бы ни были сильны солисты, тоскующий по дому и откровенно спящий оркестр портит совершенно любой вечер. Оркестр Михаила Синькевича, казалось, отбывает повинность, а сам дирижер едва успевает за музыкой.

Нажмиддин Мавлянов, впервые исполнявший партию Ричарда, хорошо подготовился к дебюту. Арии первого акта, особенно знаменитая ария морячка, исполняемая в логове Ульрики, на которой обычно хочется выйти из зала, прозвучала по-настоящему. Смена темпов и смена регистров, по большому счету певцу удались. То, что мы услышали, напомнило мне Рамона Варгаса в той же партии - когда-то давно слушал в Лондоне. В дальнейшем ведении роли Мавлянов был хорош, если закрыть глаза на некоторые высокие ноты. Немного не хватило ему силы голоса - но кому ж ее тут хватает.

А вот второй дебютант спектакля - Роман Бурденко в партии Ренато - звучал потрясающе. Прибавляя, согласно движению роли, он совершенно заворожил в дуэте с Амелией: в его репликах звучали одновременно недоумение, стыд, ярость и любовь. Вся дальнейшая сцена с заговорщиками, включая арию, довела до мурашек. Про сам по себе красивый голос Бурденко не упоминаю - все в курсе.

Татьяна Сержан в роли Амелии вызывала сложные чувства. Не вспомню уже, когда она пела по-настоящему хорошо и свежо. Полгода или даже год назад. В последнее время всегда у нее что-то не так. Голос снова ломался, не выдерживая нужных интонаций. Изображение страсти стало для нее в последнее время обязательным, потому что оно одно оправдывает этот нестойкий голос. Может быть, слишком много в карьере певицы за последнее время было леди Макбет?

О Злате Булычевой в роли Ульрики просто промолчу.

Вторые солисты были очень разные. Анна Бондарь, первый раз исполнившая роль пажа, совершенно не тянет высокие ноты. И вообще поет неудачно: старается, а не выходит. А вот Илья Банник и Михаил Колелишвили (заговорщики Самуэль и Том) звучали по-настоящему страшно. Хорошо спетые профессионалы.

При ряде очень ярких индивидуальных работ не было общего целого. А хотелось бы большего. Ведь в последние годы на Мариинской сцене получаются по-настоящему парадные спектакли.

Татьяна Сержан в опере "Бал- маскарад"

14 ноября
Мариинский театр. Новая сцена

Назначенный на выходной в Мариинском понедельник "Бал-маскарад" планировался полупарадным. Во-первых, на мой взгляд, это самый интересный спектакль из серии осенне-зимних выступлений Татьяны Сержан (которая началась "Трубадуром" и "Симоном", а продлится "Макбетом" 17 ноября и "Аидой" в декабре), ибо Сержан редко поет "Бал маскарад"; во-вторых, Ренато должен был петь Алексей Марков, но интрига вокруг баритона продолжалась до самого конца (Маркова то меняли на Романа Бурденко, то не меняли); в-третьих, дирижировал спектаклем Карен Дургарян, который постоянно дирижирует "Спартаком", но не операми Верди. Долго сохранялась интрига, кто будет петь Ульрику и Ричарда. Легкая надежда на приглашение гастролеров пропала, когда объявили два дебюта: Ульрика - Екатерина Крапивина (дебют интересный), Ричард - Дмитрий Воропаев (дебют удручающий).

Местами получилось интересно. Сольные номера Сержан, две арии Ренато, его сцена с женой в начале третьего действия и сцена с заговорщиками сделали спектакль. Сержан пела мощно и выразительно. В "Бале-маскараде" нет ее фирменных хрустальных трелей, зато звучат страстные и самозабвенные интонации любящей и отчаявшейся женщины. Пожалуй, верхи брались резковато (есть у певицы такое свойство), но при такой трактовке роли (ее Амелия - сильная, прямая и честная женщина) это к месту. Особенно удалась Татьяне Сержан ария о прощании с сыном, в которой интонация сильно меняется: это обреченность и опустошенность, которые и определяют дальнейшее движение роли к финалу.
Марков порадовал моложавым и вдохновенным пением. Ни следа от той усталости, переходящей в хрипловатость, которая была в прошлом сезоне. Ренато - преданный друг и мстящий Ренато одинаково ему удались. Голоса Екатерины Крапивиной не хватает на Ульрику - дебют оказался не слишком удачным. И низ и верх у нее есть, нет объема и силы. Дмитрий Воропаев в первом акте превзошел сам себя - вполне сносно выпел арию. По-видимому, много работал над новой партией и очень старался. Но к третьему акту ничего не помогло: ария третьего акта оказалась безнадежно испорчена смазанными нотами, а верхние тенор вообще не взял.
Работа дирижера Дургаряна заслуживает высокой оценки: он добился от оркестра четкости звучания и грамотного ведения тем. Пожалуй, Дургаряна следовала бы чаще приглашать в Мариинский театр.

Одним словом, если бы не тенор...

Бал-маскарад

28 мая
Мариинский театр

Моей первой экскурсией на новую сцену Мариинки стал поход на "Бал-маскарад". Спектакль грозил стать одной из сенсаций фестиваля, потому что за пару недель в составе исполнителей появилась Людмила Монастырская, европейская суперзвезда последних лет. Однако неделю спустя Монастырская из списка исполнителей пропала, а еще через несколько дней спектакль посвятили юбилею Ларисы Дядьковой. Но перетасовки исполнителей продолжались и дальше. Довольно долго нас держали в неведении по поводу тенора. Затем появилось имя Сергей Дробышевский, но кто это такой, узнать не удалось - ссылка на сайте не работала. В партии Ренато вместо Владислава Сулимского неожиданно оказался Александр Гергалов - удачная замена. Одним словом, Мариинский театр по-прежнему напоминает наперсточника: до самого начала спектакля одному богу известно, кто будет петь.
В результате и само представление оказалось раздробленным и суетливым. Оркестр под управлением Михаила Синькевича не без успеха превращал Верди в Кальмана, но не грохотал, пытался не глушить певцов. Дробышевский, поманив красивым тембром в пеервых фразах, продемонстрировал полное отсутствие школы, завалив самую знаменитую арию оперы. Гергалов, как всегда, пел лирично-прилично. Интереснее всех, пожалуй, в первой картине оказалась Людмила Дудинова (паж Оскар). Красивое и сильное сопрано с хорошей колоратурой.
Во второй картине Лариса Дядькова продемонстрировала залу, что такое старая (догергиевская) мариинская (кировская) школа (вообще не повезло Дядьковой в лучшие ее годы: в театре пели еще две замечательные меццо - Ирина Богачева и Евгения Гороховская). Ария прозвучала очень мощно, верхи же, как и раньше, жидкие. Когда поет в массовых сценах, почти не слышна - это не богачевская мощь, перекрывавшая и оркестр и хор. Тем не менее, именно Дядькова продемонстрировала лучший в спектакле рисунок роли. Но юбилей вышел скромным: зал наполнен случайными людьми, поэтому оваций не было.
В целом же, могу сказать, что акустика в зале хороша, хотя, может быть, и не слишком еще выверена (знаю от знакомых, что микрофонная подзвучка все-таки есть). Если слушать не "случайное семейство", а хороший отрепетированный спектакль, то звучать будет много лучше, чем на старой сцене.
Весьма сумбурные впечатления.