Category: музыка

Category was added automatically. Read all entries about "музыка".

Концерт Джойс ДиДонато

15 октября

Большой зал филармонии 


Еще накануне концерта три четверти зала не были проданы. В день концерта из продажи исчезли первые десять-пятнадцать рядов — все они пошли, надо думать, на пропуска друзьям, знакомым и просто нужным людям, филармония умеет выписывать их пачками. Однако партер более-менее заполнился (тут у филармонии есть уникальный опыт продажи входных или расписывания одного дорогого билета на 5-10 человек — что равносильно входному), администраторы поработали. Но и после этих героических усилий свободных мест в партере было предостаточно: все, кто хотел, расселись на места по 18000 рублей. 

Публика собралась по-настоящему интеллигентная. Никто ни разу даже не попробовал захлопать в середине большого вокального цикла. Телефоны прозвенели всего один или два раза. Очень тепло аплодировали певице на выходе (как у нас водится с заезжими звездами, умеренно покричали «браво» еще до концерта — просто за то, что она есть) и устроили настоящую овацию после концерта — задарили цветами, говорили теплые слова, ДиДонато казалась искренне растроганной и снова, как и летом, произнесла дифирамб петербургской публике. 

Не мудрено — петербургская публика впервые по-настоящему встретилась с певицей. Июньский концерт в Малом зале был, по сути, концертом закрытым — строго для своих. Теперь, наконец-то, для ДиДонато открыли Большой зал — и так или иначе ее прекрасным голосом смог насладиться широкий зритель. 

Collapse )

Продолжение о безумных ценах на ДиДонато

Из интереса написал менеджерам Джойс ДиДонато с просьбой прокомментировать петербургские цены на концерты певицы в июне и сейчас в октябре. В том числе — почему тот же «Зимний путь» в Валенсии в 6 раз дешевле. Получил исчерпывающий ответ, что цены устанавливает не певица и не ее менеджеры. Комментарии надо просить у петербургской филармонии. Так что если были сомнения, кто именно наживается на поклонниках оперных див, то ответ однозначен. 

Вот сижу и думаю, а не запросить ли комментарий у дирекции филармонии. Как думаете, что ответят?

Женщина без тени

28 сентября 

Новая сцена Мариинского театра


Опера Рихарда Штрауса «Женщина без тени» требует особого настроя и нескольких соответствующих этой музыке певцов. 

Прежде всего мы познакомились с новым приглашенным артистом Мариинского театра — австрийским тенором Андреасом Шагером, имеющим очень серьезный послужной список. Голос у него красивый и сильный, музыка Штрауса ему хорошо знакома, поет он на совесть, перекрывая грохочущий оркестр. Если выступать он будет не слишком редко, в театре наконец-то появляется героический тенор. Интересно будет послушать его в «Лоэнгрине», например, чтобы составить более полное впечатление. 

Хорошо известная нам в вагнеровском репертуаре Елена Панкратова тоже явила свой максимум. Яркий драматизм и сила голоса, особенно в финале второго действия, по-настоящему покорили. 

Млада Худолей (Императрица) и Ольга Савова (Кормилица) отработали, как смогли. Жаль, что «Женщину без тени» не поставили в театре лет 20 назад — думаю, в партии Кормилицы очень интересно смотрелась бы учитель Ольги Савовой — Ирина Богачева (помните ее Наину в «Руслане и Людмиле»?). Но, как известно, Ирина Петровна никому из учениц не передала свой драматический талант. 

Оркестр под упралением Валерия Гергиева играл громко. Местами певцов и даже хор не было слышно, но маэстро это никогда не смущает. Опера, конечно, требует мощного звука, но не мешало бы быть чуть потише — особенно там, где солистам не хватает голоса перекричать оркестр. 

Collapse )

Оперная "Баядерка": "Лакме"

24 сентября

Мариинский театр


Опера Лео Делиба, редко ставящаяся в России, была подготовлена театром в ковидный год и поставлена специально на восходящее колоратурное сопрано — подающую большие надежды Айгуль Хисматуллину. Не успев на летнюю премьеру, отправился слушать сейчас. 

Миниатюрная Айгуль Хисматуллина очень органична в этой роли: она по-настоящему играет индийскую красавицу, верящую в свое божественное происхождение.  За эту органичность, а также красоту и старательность вокала, прощаешь ей невзятые верхние ноты в центральной арии — на площади во втором акте. А может, прощаешь потому, что не взяты они честно, с каким-то даже визгом — не транспонированы, не пропущены и даже не прикрыты. Все остальное — очень хорошо. 

Партию Никаланты исполнял Магеррам Гусейнов — певец, кажется, очень неплохой, но с каким-то металлическим фоном в некоторых сценах. Школа у него совсем не петербургская. И если во французской опере это почти не слышно, то в итальянской и русской опере он будет безусловно проигрывать как минимум двум петербургским и одному монгольскому баритонам. 

Перед началом в левой ложе появился Юсиф Эйвазов — вероятно, движимый желанием поддержать соотечественника. Жаль, что он не сделал этого со сцены, потому что Евгений Ахмедов с партией Джеральда справился не лучшим образом. 

Collapse )

И снова об аппетитах Петербургской филармонии — о ценах на ДиДонато


Филармония заявила новый концерт Джойс ДиДонато. 15 октября певица будет исполнять под фортепиано вокальный цикл Шуберта «Зимний путь» Стоимость билетов от 4 до 18 тысяч рублей. Сравним с нормальными залами?

https://www.philharmonia.spb.ru/afisha/429680/ дата обращения: 03.09.2021
https://www.philharmonia.spb.ru/afisha/429680/ дата обращения: 03.09.2021
Collapse )

Хибла Герзмава в Мариинском театре

22 июля 

Новая сцена

Концерт знаменитого сопрано, звезды мировой оперы, а теперь и приглашенной солистки Мариинского театра, собрал весь большой зал Новой сцены — при том, что цены были не низкими. Не мудрено: певица известная, программа хорошая, под оркестр Мариинки, дирижер Валерий Гергиев. 

Я, честно говоря, слышал Хиблу Герзмава пару раз в спектаклях больших оперных театров Европы, особенно впечатлен не был и решил посетить этот основательный концерт, чтобы составить о ней твердое впечатление. 

Впечатление сложилось такое. Хибла Герзмава и голосом и манерой исполнения похожа на советских оперных звезд из союзных республик. На Марию Биешу, например (застал ее еще более-менее в форме в конце восьмидесятых). Это хорошая, но весьма прямолинейная певица, с мощным звуком и советской школой — честно пропевающей все ноты (положим, некоторые верхи Герзмава все-таки не взяла, но аккуратно, академически это закрыла), но не слишком обращающей внимание на стилистику исполняемой музыки. Лучше всего даются таким певицам героические партии, где все всерьез, краски масляные и страсти в клочья. Менее всего получаются партии пастелевые, акварельные — с женской игрой, шуткой, нюансами звука. 

Collapse )

Вечер сарсуэлы с Пласидо Доминго

30 июня 

Новая сцена Мариинского театра

Фестиваль «Звезды белых ночей»

Странное дело: петербургский зритель валит на оперы с участием великого певца, где он давно не может вытянуть нужные ноты. А вот на самый подходящий 80-летнему тенору, пытающемуся петь баритоном, репертуар — идти не хочет. Партер был заполнен примерно до 15 ряда, дальше почти весь свободен. На ярусах все зрители перешли в первый ряд. Одним словом, менее половины зала. 

А вот великий певец оказался в очень неплохой — для 80 лет — форме. Зимой в Москве, говорят, он не мог вытянуть даже «Подмосковные вечера». Летом в Петербурге неплохо берет (со скидкой на возраст, конечно) и держит высокие ноты, очень хорошо интонирует (фирменные интонации Доминго — это нечто, только они и остались) и играет голосом. 

Кроме Доминго, который пел больше всех, сарсуэлу исполняли сопрано Марина Монсо, меццо Мария Катаева и тенор Рафаэль Давила. Интереснее всех урожденка Валенсии Марина Монсо — статная красивая девушка, напоминающая молодую Нетребко и внешностью и вокалом. Мария Катаева родом из Новокузнецка, училась в Петербурге, затем уехала учиться за границу, где и осела. Школа у нее чувствуется, но верх не очень получается, и держится она несколько вульгарно: желание быть испанкой перевешивает врожденную «испанскость» Монсо и Доминго. Рафаэль Давила из Пуэрто-Рико, учился там же, потом в США. Высокие ноты берет, но поет как-то вымученно — на длинную фразу дыхания не хватает. 

Collapse )

"Пиковая дама", фестивальный размах

20 июня 

Новая сцена Мариинского театра

Герман и Томский в Летнем саду. Фото Наташи Разиной © Мариинский театр
Герман и Томский в Летнем саду. Фото Наташи Разиной © Мариинский театр

Это был исключительный спектакль, собранный из звезд и включающий сразу несколько значимых вводов. Стержнем спектакля стал Юсиф Эйвазов, впервые исполнивший партию Германа. К нему добавились Ариунбаатар Ганбаатар, впервые певший Елецкого, а также Ольга Бородина, впервые исполнившая Графиню — перед тем, как выступать в этой роли в Европе. Помимо дебютантов: Томского пел Роман Бурденко, Лизу — Евгения Муравьева, недавнее приобретение Мариинки, но уже успевшая спеть Лизу в Большом. За пульт встал Валерий Гергиев. 

Юсиф Эйвазов пел, слов нет, хорошо. Но как-то спокойно, без страсти. Лучше всего получилась у него последняя ария «Что наша жизнь? Игра», спетая на полную мощь. А все предыдущее: что Летний сад, что «Прости, небесное созданье», что сцена в спальне графини — прошли с убавленным звуком, экономно и огубленно-закругленно. В сцене грозы вообще показалось, что тенор транспонировал Чайковского немного вниз. Одним словом, это не Герман Владимира Атлантова и даже не Герман Юрия Марусина. Наш Максим Аксенов лет пятнадцать назад пел не хуже. Но на сегодня, согласимся, Герман Эйвазова — лучший в театре. 

Collapse )

Страдивари-квартет МТ и Дмитрий Маслеев

18 июня 

Страдивари-квартет Мариинского театра — это новый (существует несколько лет) яркий бренд камерной музыки от МТ. В этот раз квартет (выступающий в разном составе — в зависимости от нужды в инструментах) вместе с Дмитрием Маслеевым, победителем конкурса Чайковского 2015 года, исполнили два фортепианных квинтета. В первом отделении — Фортепианный квинтет № 2 ля мажор Дворжака, во втором — Фортепианный квинтет ля мажор Шуберта («Форель»). 

После квинтета Шуберта
После квинтета Шуберта
Collapse )

Джойс ДиДонато впервые в Петербурге

16 июня

Малый зал филармонии

Петербургская филармония случайно заполучила ДиДонато. Благодаря фонду Тимченко и московской культурной жизни: отпев концерт в «Зарядье», певица решила поработать еще и в Петербурге. Это, кстати, историческое событие: ДиДонато, неоднократно концертировавшая в Москве, впервые выступила в городе на Неве. 

И что же Петербургская филармония сделала с этой неслыханной удачей? Она засунула диву в Малый зал и выдала цены на билеты выше лондонских: от 15 до 25 тысяч. Разумеется, никто за эти деньги билеты покупать не стал. По моим наблюдениям, в зале было немного богатых и культурных людей, довольно много филармонических «своих», получивших бесплатные пропуска, а примерно половину зала составляли местные бабушки с билетами, на которых значились совсем другие цифры. 

Мало того, что исторический для Петербурга концерт вышел филармоническим междусобойчиком, недостойным великого города. Донато пришлось петь в зале, где ее огромный голос звучит, как в узкой и душной клетке.  Филармония заранее испортила концерт, который, разумеется, должен был проходить в Большом зале. Забавно, что оркестровый концерт в Большом зале в этот день все равно отменили (попутно заметим, что Петербургская филармония совершенно не справилась с пандемией; отменяется все мало-мальски значимое, ходить почти не на что), но ДиДонато все равно пела в Малом. Руководство филармонии расписалось в полной беспомощности в сфере маркетинга. 

Collapse )