May 29th, 2018

Саксонская Дрезденская капелла в Мариинском театре

25 мая
Новая сцена Мариинского театра
Фестиваль "Звезды белых ночей"

Дрезденская капелла, как ее назвали в афише, а точнее - Саксонская Дрезденская капелла или "Саксонская государственная капелла (Дрезден) (Sächsische Staatskapelle Dresden)" - оркестр с выдающейся историей и целым списком выдающихся капельмейстеров и главных дирижеров: от Карла Марии фон Вебера и Рихарда Вагнера до Джузеппе Синополи, Бернарда Хайтинка и нынешнего Кристиана Тилеманна. Не помню, бывал ли Тилеманн в Петербурге раньше - кажется, нет. Про Дрезденскую же капеллу официально объявлено, что этот ее визит в город на Неве - в рамках большого мирового тура - первый в истории.
Немецкие оркестры обладают особенной собранностью звука, как будто струны у них натянуты сильнее, чем у наших, а духовые имеют какой-то особый раструб на конце. Саксонская капелла тоже обладает этим секретом, это очень хороший немецкий оркестр. Пожалуй, не Берлинер филармоникер, но самого высокого уровня, один из лучших. Кристиан Тилеманн с его привычкой к самому традиционному, немного педантичному, немного сдержанному, но глубоко продуманному исполнению симфонической музыки, давно работает с оркестром. Интерпретации Тилеманна могут показаться не слишком яркими, но они принципиально ориентированы на аутентичность.
Первое отделение началось увертюрой к опере Вебера "Оберон". И первое, что бросилось в глаза, - это исключительная готовность оркестра с первых тактов. Музыканты не разыгрываются в процессе исполнения первого номера, как бывает сплошь и рядом даже с хорошими оркестрами, - у Тилеманна не забалуешь. Они сразу работают на совесть, для них и увертюра - дело исключительной важности. Во-вторых, понимаешь, почему Тилеманн считается одним из лучших исполнителей Вебера. Исключительная выстроенность звука, четкость тем и строгая аутентичность покорили зал.
Затем вышел Денис Мацуев, к большому сожалению, именно в этом году занимающий при Саксонской капелле место пианиста in residence. Нет ничего более разного, чем Мацуев и романтическая музыка. Исполнялся 2 концерт Ференца Листа (несколько лет назад блестяще сыгранный в Мариинском концертном зале Дебаргом), исполнялся барабанящими в быстрых частях и "ватными" (как говорил мой учитель музыки) в частях медленных пальцами, причем в быстрых частях местами не хватало удара в верхнем регистре. Ко всему этому, как известно, пианист Мацуев ни холоден, ни горяч. С одинаковым спокойствием играющий любой репертуар. В этот раз он изображал шевелюрой и губами вдохновение, но даже в этом он никудышный артист. Оркестр и пианист были с разных планет, на небольших оркестровых частях уши слегка отдыхали, но к концу раздражение стало так велико, что на мацуевских бисах я вышел из зала.
Во втором отделении исполнялась 4 симфония Брамса. Тилеманн вновь прочертил темы, подчеркнув при этом напевность и песенность каждой из частей. Общей идеи в этом исполнении я как-то не услышал, виной чему, полагаю, - публика по социальным билетам, которой набили партер и часть ярусов (уж очень высоки были обычные цены). Аплодировали между частями массово, громко и со вкусом - разительное отличие от концерта Оркестра Баварского радио, на котором между частями не прозвучало ни одного хлопка. Но каждой из частей насладиться удалось.
На бис был Вебер. Как сообщают коллеги, увертюра к опере "Эврианта".