July 1st, 2017

Концерт Гидона Кремера

26 июня
Малый зал филармонии

Гидон Кремер в последние годы не часто ездит в Петербург. А если ездит - то со своей "Кремератой". Не могу вспомнить, когда он выступал сам по себе. Поэтому сольный концерт Кремера (пусть и в компании со "второй скрипкой") - это грандиозное музыкальное событие. Аншлаг предчувствовался заранее. А на концерте оказалось, что вторая скрипка - Клара-Джуми Кан, кореянка из Германии - замечательный музыкант, по интеллекту и напору сравнимая с Кремером двадцати-двацатипятилетней давности. Это не традиционная в таких случаях раскрутка молодого таланта; это полноценное звучание двух конгениальных солистов.

Программа была по-настоящему кремеровской. Гидон Кремер - музыкант нетрадиционный, ищущий, среди его предпочтений - так называемый "советский авангард" (сегодня точнее именуемый классической музыкой XX века), а также европейские аналоги (вроде Дармштадтской школы, как назвал ее молодой Луиджи Ноно). Начал Кремер с авангардных 12 прелюдий Мечислава Вайнберга (написаны для виолончели, Кремер переложил их для скрипки), продолжил поздним сочинением Луиджи Ноно - одного из крупнейших итальянских композиторов второй половины XX века - под названием "Нay que caminar" ("Нужно идти"). У этого сочинения есть грандиозная версия для семи оркестровых групп, есть камерная - для двух скрипок. Исполнение начинается еще за кулисами, скрипачи выходят на сцену и ходят по ней (от пульта к пульту - всего на сцене их шесть, так что у каждого - три позиции). Оба музыкальных текста первого отделения можно назвать нетрадиционными. Прелюдии Вейнберга чем-то напоминают новых венцев, произведение Ноно (1989 года, написано за год до смерти композитора) - медитативно-душевное, минималистичное.

Второе отделение было более классическим. Клара-Джуми Кан великолепно исполнила сонату № 3 (ре минор, "Баллада") Эжена Изаи. Затем Кремер сыграл "Рекивем" Игоря Лободы (живущий в Германии композитор из Грузии, украинец по отцу, армянин по матери) - важное произведение из программы, составленной маэстро в 2015 г. и посвященной жертвам войны на Донбассе. Произведение весьма традиционное, основанное на знаменитой песне "Реве та стогне Днiпр широкий". В финале (придав программе кольцевую композицию) скрипачи исполнили сонату Вайнберга для двух скрипок, очень напоминающие классические сонаты (Шостаковича, например).

Гидон Кремер в свои семьдесят очень уверенно держит смычок, что не может не радовать. И играет так же разнообразно-талантливо. Знакомство же с одной из наиболее перспективных молодых скрипачек современности (она, кажется, уже выступала в Петербурге - в Концертном зале Мариинского театра) доставило истинное удовольствие.