May 18th, 2017

Гала-концерт фестиваля балета "Мариинский"

9 апреля
Новая сцена Мариинского театра

Прошу прощения за сильный out of date, но так много дел по работе, что писать сразу совершенно не успеваю. Хорошо, что успеваю еще смотреть и слушать. Надеюсь, что цейтнот продлится недолго. Впрочем, если честно, как и многие мои знакомые, люблю цейтноты.

Завершающий фестиваль гала-концерт давно стал событием статусным, но пустоватым. И в этот раз, с формальный точки зрения, все было вроде бы соблюдено. Первым отделением - премьера небольшого современного балета ("Кот на дереве", хореография Антона Пимонова). Вторым - дивертисмент с участием звезд. Третьим отделением - эффектный одноактный, но мощный балет, как бы созданный для звездного гала - баланчинская "Симфония до мажор". Можно, конечно, вспомнить, что в лучшие годы фестиваля гала состоял иногда из пяти отделений и заканчивался ближе к полуночи, но в целом формально гала был гала. Случались фестивали, когда гала и с формальной точки зрения не годился.

Но по сути - вечер балета напоминал родной междусобойчик. Антон Пимонов, конечно, не Юрий Смекалов, профессиональнее, но и не Уэйн Макгрегор. Трудно воспринять его новый балет как прорыв в неведомое, но и откровенной банальностью его тоже не назовешь. Балет приличный, но проходной. Хореографических открытий в нем нет, но, слава Богу, в отличие от творений Юрия Смекалова, способного с легкостью сочинить серию кошачьих вариаций, в нем нет ни дерева, ни кота. А есть эффектная партия для Виктории Терешкиной, демонстрирующей абсолютные плюсы индивидуальной техники и хорошие руки, есть ко многому не обязывающая партия для Екатерины Кондауровой и даже нынешние премьеры Мариинки смотрятся в этом балете внушительно.
В дивертисменте вышло на сцену умеренное, но вполне достаточное количество иностранных звезд. Участвовали и все остальные звезды Мариинского театра, кто не был занят у Пимонова. Однако с Даниэлем Камарго нам было уже все ясно за два дня до этого (см. "Дон Кихот"): Актеон у него вышел еще менее убедительно, чем Базиль. Сезар Корралес из Английского королевского балета, в этот раз танцевавший па-де-де из "Дон Кихота", обладает хорошими вращениями, но не такими мощными и зажигательными, как когда-то были у Андрея Баталова. И только Люсия Лакарра (закончившая свои выступления в классике в прошлом сезоне и пошедшая проторенной Гиллем дорогой великих пенсионерок - к британскому хореографу Расселу Малифанту) вместе со своим давним партнером Марлоном Дино по-настоящему удивила. Во-первых, сохранением и харизмы и гибкости (про руки не говорю - они всегда выше всяких похвал). Во-вторых, умением танцевать эту педантично-головную хореографию. Если в программе "Push" Малифанту удалось совершенно уничтожить гениальную Сильви (она смотрелась во всех трех балетах как заурядная пенсионерка), то Лакарра и Дино как-то оживили собственной кровью скопческую, головную, неживую мысль Малифанта. Номер "Поворот по спирали", который они показали вторым в дивертисменте, был по-настоящему достоин большого фестиваля. Хореография Малифанта обрела новую жизнь за счет излучаемой далеко за пределы зала энергии артистов.
Наши в дивертисменте возобновили, в основном, то, что всем нам давно знакомо. "Тарантеллу" в исполнении Матвиенок мы видели неоднократно, и с каждым новым исполнением не меняется абсолютно ничего: Денис выдает такую запредельную пошлятину в классическом танце, что Анастасия смотрится почти эталоном вкуса. Надо, впрочем, отдать Анастасии Матвиенко должное: она неплохая балерина, независимо от поведения Дениса. Рената Шакирова в незнакомом па-де-де Дианы незнакомой ей хореографии Вагановой - выпускница, которая всего боится. По-видимому, вся Шакирова - это ее репетитор, который не все успевает пройти с подопечной. Надежда Батоева в партии Китри гораздо увереннее и техничнее, но настоящей, разудало-нежной Китри у нее как не было, так и нет. И, наконец, к номеру современной хореографии Гаретта Смита в исполнении Екатерины Осмолкиной и ряда других можно было бы отнестись серьезно, если бы не "Поворот по спирали". Таким образом, дивертисмент был, но в памяти остались только мощные плечи Дино и гибкое тело Лакарры.
Что же касается "Симфонии до мажор", то нынешний состав Мариинской труппы сильно уступает концу девяностых годов, когда этот балет был поставлен в Мариинке. Давно не танцуют в нем ни Лопаткина, ни Вишнева, ни Думченко (которая вообще уже не танцует). Нет ни техники, ни задора, ни свежести. Нужен Мариинскому балету новый толчок, новый вызов...