June 25th, 2011

Бенефис Дианы Вишневой

23 июня
Мариинский театр

Если бы такой концерт каждый раз закрывал фестиваль балета "Мариинский", можно было бы считать, что идея фестиваля живет и побеждает. Но, к сожалению, такие концерты выдаются редко.
"Лабиринт" Марты Грэм, поставленный специально для первого отделения бенефиса, вышел очень удачным. Хореография так хорошо ложится на возможности Дианы, что смотришь с большим удовольствием. К тому же, подобрали хорошего партнера - мощного Бена Шульца, ни дать ни взять Минотавр.
Второе отделение ярко открыли совсем молодые Ольга Смирнова и Сергей Стрелков. Но не успел я порадоваться новой настоящей балерине, появившейся в Мариинке, как выяснилось, что Ольгу уже взяли в Большой. Нам, видимо, не так нужно, как труппе Филина.
"Умирающий лебедь" де Кандиа, исполненный Малаховым, очень стильный - соединяющий прикол с подлинным трагизмом, идущим от Фокина. На мой взгляд, хореографически провисает финал номера, когда прикол остается, а трагизм пропадает. В то время как ожидаешь какого-нибудь сильного завершения, граничащего с откровением.
"Бриллианты" Алины Сомовой продемонстрировали, что исполнение Лопаткиной у нас теперь, видимо, считается классическим, на которое надо равняться. Напомню, что на далекой премьере незвездная еще Лопаткина пыталась танцевать Баланчина и получалось довольно неплохо. А вот выйдя через несколько лет после травмы совершенно в другой форме, уже Великой, примерно в два раза сбросила темп и сделала из Баланчина "Лебединое озеро". Поначалу показалось очень интересным. Но, братцы, хочется же и Балачина посмотреть. Теперь вот все молодые копируют Ульяну. Интересно, куда смотрит фонд Баланчина, который вроде бы должен наблюдать за аутентичностью исполнения.
"Дама с камелиями" (Вишнева - Болле) по гамбургскому счету не получилась. Можно отметить удачные моменты и у нее и у него. Но в целом полно помарок, актерское мастерство оставляет желать лучшего ("далеко ей до Ферри", как сказал мой друг), энергетика растет только в музыке, танцовщики работают, а не живут. Ну и Шопен не раз перевернулся в гробу от исполнения Людмилы Свешниковой. Круче всех оказался Дезмонд Ричардсон, который выходит и танцует, как робот, - в сложнейшей хореографии - на 100 процентов.
В третьем отделении совершенно чудовищна была Осмолкина в Жизели, Вишнева и Ричардсон как-то не особенно совпали в Дуайте Родене. Финальный дуэт из "Парка" (Вишнева - Малахов) показался не таким идеальным, как два года назад на гала фестиваля. То ли потому, что рядом со мной не переставая трещал мобильник, то ли потому, что Малахов стареет, то ли потому, что Вишнева далеко не всегда любит репетировать. Не пошла ей на пользу жизнь с Фарухом - от него, сдается мне, научилась расчетливо халтурить.
Но еще раз: такой бы концерт, да раз в год. Так нет же, до следующего "юбилея" Дианы. Жаль, что отменилась указанная поначалу в афише Орели Дюпон, давно ее не видел, очень бы хотелось.

Бетховенские сонаты. Рудольф Бухбиндер

24 июня
Концетный зал Мариинского театра

Сама идея пригласить Бухбиндера на все сонаты Бетховена, сделав цикл из восьми концертов, замечательна. Бухбиндера я люблю далеко не всегда, но кому и играть Бетховена, как ни ему.
Программа первого концерта выстроена очень умно - как бы по нарастающей. Чистый звук первой и десятой сонат переходит в объемный звук тринадцатой, затем виртуозные и одновременно изыканно красивые 17 и 18.
Бухбиндер, как всегда, играет в помарками. Легко и непринужденно может не попасть по нужно клавише. Но это свойство искупает общая культура исполнения. Очень импонирует то, что педаль минимальна. Приятно и то, что, в отличие от наших сегодняшних, пианист почти не рисуется. Подает Бетховена, а не себя.
В 17-ой как-то провисло адажио. Видимо, интерес пианиста сосредоточился на хитовых первой и третьей частях.
Можно говорить, что экспрессии и глубины могло быть побольше. Но такое грамотное европейское исполнение давно перевелось в России. Большое удовольствие получил.
К сожалению, не имею возможности слушать дальше, но всем советую. Тем более, что цена чисто символическая.